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舞鋼新聞網 2019-11-12 450 10

新海誠失手了嗎?這是一場陰晴難料的羈絆

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新海誠導演的新作《天氣之子》在國內正式公映;但不同于三年前《你的名字!肥斋@的空前好評,這次則面臨著口碑兩極分化的局面。豆瓣上,《你的名字!分两窀哌_8.4分,而《天氣之子》才上映兩天,就已經跌到7.1分。

所以,新海誠這次真的失手了嗎?在國內觀眾給予《天氣之子》的差評中,有人說“劇情很迷很狗血,配樂煽情過度”,也有人說“結構太松散,邏輯有漏洞”,還有人則依然揪著新海誠的“壁紙狂魔”人設死死不放,認為“除了畫面,一無是處”。

但其實也不乏有很多影迷給《天氣之子》打出好評,認為新海誠依然保持了自己既有的高水準,無論是影片中男女主角的少年情愫,還是東京這座城市的時空感,以及對連綿不絕的雨季的細部呈現,都做到了盡善盡美。而影片結尾處那句“東京原本就是!备屨麄故事有了真正的棲息之所。

繼2016年以《你的名字!废砣毡颈就疗狈亢,新海誠三年后的新作《天氣之子》再次創造票房佳績。自今年7月份在日本上映以來,已經收獲了135億日元的票房,暫列日本年度票房冠軍,也成了這三年來唯一一部票房破百億的日本動畫。

三年前的巨大成功,讓新海誠在制作《天氣之子》時有了更強的底氣。雖然難免會有“難以超越前作”的壓力,但至少沒了資金方面的顧慮,操作起來也更加游刃有余。在我看來,《天氣之子》依然是新海誠風格的一次大集合,或者準確地說,更像是《你的名字!返囊环N延續。

強烈的沉浸感,是我在看《天氣之子》時最為直觀的感受。近兩個小時的視覺沖擊,不斷接近著CG動畫的極限。一直下雨的東京,潮濕的夏日街道,閃閃發光的通天光柱,這些唯美而真實的畫面,依然是我們最熟悉的那個新海誠。

新海誠導演

細膩而微妙的雨景,讓人想起《言葉之庭》里綿綿的雨天,同樣一眼望不到邊;努力奔跑著踩過積水、沖上頂樓的帆高,則讓人想起《你的名字!防餅{的身影,他也是以同樣的少年姿態去跟另一個人重逢。

還有不同維度世界之間的轉換,雨水幻化成魚,氣候的轟然巨變,光束、閃電、天空,這些都暗示著,影片《天氣之子》所延續的邏輯起點,依然是前作《你的名字!分械哪欠N“小情感”與“大世界”之間的羈絆。

在我看來,一方面,夢幻般的自然意像體現了新海誠對光影變化和高飽和色彩的把握能力,逼真的縱深感有助于角色構建和氛圍營造;另一方面,影片中大量旁白的強烈襯托,則呈現出充沛的私人情緒,可以看作新海誠又一次自我情感投射。

影片講述了離家少年帆高在東京的一系列奇遇。身無分文的他到了一家專門研究奇聞的出版社,成為一名寫手。而在為“晴女”題材尋找資料的過程中,他漸漸得知少女陽菜具有改變天氣的超能力,兩個人因而被無形的命運之力牽絆在了一起。東京此時陷入連日大雨,而“晴女”陽菜需要在犧牲自己和拯救城市之間作出自己的選擇。

這種與宏大世界觀相伴的男女情感模式,其實在新海誠早年的動畫短片《星之聲》和《云的彼端,約定的地方》中就曾運用過。直到他在《你的名字!防镌俣仁褂眠@種“世界系的情感制式”,才意外地獲得轟動性效應,讓全世界都知道了“新海誠”這三個字。

這樣的情感制式,在跟與現實世界平行存在的另一個世界的烘托下,被覆上了一層神秘而感傷的面紗。天氣神社所信奉的民間信仰,巫女控制氣象的奇妙能力和逃不過的悲劇人生,停不下來的雨季,以及與神明綁定的預言和活人獻祭傳說,使男女主角的命運變得更為撲朔迷離。

而觀眾們也不斷面臨著這樣的困惑:男女主角之間的情感,是否和電影中那個被大雨傾覆的東京一樣,具備了某種超現實的力量。無論是打在主人公身上的雨滴還是那復調般的雨季,無疑都來自于真實世界,是觸手可及的。而正是這一“摹寫式”的刻畫,讓觀眾們產生了某種真實感。

但是,影片中的一系列“超現實”構想,比如完全脫離客觀定律的反常氣象,比如女主有操控天氣的異能,比如男主做過的關于“晴女”的夢境,再比如女主在入住酒店后的清晨突然徹底消失不見,這一切又將我們活生生地從“真實”的預設中拽離,墜入另一個搖搖晃晃的“新世界”。在那個世界里,社會功能被削弱了,常規的科學手段無法阻擋大雨,反而是帶有迷信色彩的民俗手段能夠拯救都市。

無疑,新海誠總是熱衷于在“真實”與“虛幻”之間探索愛——世界之愛和男女之愛。有趣的是,看似很宏大的框架下,他所追索的愛又都是剝離社會責任的,是小格局的。如此龐大的世界體系卻只是男女主角接近彼此、擁抱彼此的渠道,并不負責承擔任何使命以及扭轉命運的功能!赌愕拿!防锏臅r空穿越,《天氣之子》里兩個世界的碰撞,皆是如此。

在《天氣之子》中,帆高和陽菜不是為了使命去愛,是為了愛而去愛;這樣的情感注定是自我的,是純粹的,甚至是不需要動機的。當我們真正理解了新海誠影像世界中這一以貫之的邏輯模式后,也許就不會有人再對陽菜“選擇追求自己的愛”而感到耿耿于懷了。

陽菜在“東京”和“帆高”之間,選擇了后者,代價便是東京長達三年的雨季。如果從道德倫理層面討論新海誠的創作態度,或許很容易陷入某種悖論。比如有人認為《天氣之子》是反社會的,因為它對于自然災害給社會帶來的后果過于敷衍;但其實電影中處處都充滿了人性的力量,這種溫柔而堅定的力量早已融入在瑣碎的日常生活中。

陽菜和帆高之間命運羈絆的惺惺相惜,被放置在警察等群體所代表的“社會權力”的背景下,卻無形間散發出動人的光輝。如果硬要說新海誠反社會,那么也許就在于,他拼命地想讓觀眾相信,在這個殘酷的世界上,還有美好的東西存在著,而那是不受任何社會力量所束縛的,是可以超脫命運的計劃,只要個體的內心還保留著對愛的執念。

就如帆高在心里所默念的那樣:“神啊,請不要從我們這里奪走什么!倍哒覍り柌说倪^程可以看做是對神隱、對世界的“反叛”,這是一次突破現實、向超現實挺進的實驗。

當他們如愿以償一起平安回歸現實世界時,來自“現實世界”的反噬再次上演。這便是新海誠想要表達的,當個體在面對社會力量的壓制時,是否還擁有愛的能力?或者換句話說,個體能否在險境之下拋開一切用力去愛呢?

兩顆心從疏離到相知的過程,往往是人世間最動人的風景,無論是《秒速5厘米》、《言葉之庭》抑或《你的名字!,都繞不開這樣的母題。而耗時三年的新作《天氣之子》,也依舊是“世界系下的物哀思想”的表達。然而可惜的是,盡管有精致的畫面和RADWIMPS一流配樂的加持,新海誠一直飽受詬病的敘事問題這次仍然很難忽視。

相較于《你的名字!,影片《天氣之子》略顯疲乏的戲劇沖突,使得敘事結構散亂的問題更加明顯。意識流的散文式敘事手法,并沒能讓故事變得更飽滿,反而在人物過于平面化的刻畫下趨于支離破碎。

而一些邏輯上的bug也多少有點影響觀感。譬如帆高究竟為何始終不愿回到海島的家,是什么強大的推力讓他即使在饑寒交迫的情況下仍然執意駐留東京?未成年少年揣著槍支,而少女卻絲毫不顧自身危險還相守在他身邊?以及男女主角彼此的牽掛和愛戀缺少鋪墊,等等。

這些設定很容易讓人有這樣的感覺,仿佛劇中人物的一切行為都不需要理由,甚至還有點違反常理。如果沒有音樂和畫面的烘托,觀眾可能很難跟隨故事的行進脈絡真正“入戲”。

不過話說回來,新海誠在創作《天氣之子》過程中,并沒有因為《你的名字!返拇螳@成功就與自己的初衷背道而馳,反而在“堅守自己的原則”上越走越遠。這點似乎正如電影中那兩個為了拯救至愛、不惜放棄世界的少年少女一樣,總是帶著一絲笨拙的勇氣,真實而美好。


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